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電影沒(méi)有電影的電影節

沒(méi)有電影的電影節

影片信息

  • 片名：沒(méi)有電影的電影節
  • 狀態(tài)：HD
  • 主演：王宏偉/范榮/栗憲庭/金翼/王姝/雷祥生/石寶玉//刁中/張海濤/胡杰/鄺老五/胡力夫/追魂/耿軍/王海旺/王逸人/叢峰/梁克剛/
  • 導演：王我/刁忠/耿軍/胡力夫/黃香/賈楠楠/李長(cháng)海/李鵬/劉磊/莫莫/相龍杰/刁丁成/黃驥/
  • 年份：2015
  • 地區：中國大陸
  • 類(lèi)型：記錄/
  • 時(shí)長(cháng)：內詳
  • 上映：未知
  • 語(yǔ)言：國語(yǔ)
  • 更新：2024-10-15 01:43
  • 簡(jiǎn)介：被叫停的北京獨立影像展最終在紐約“復活” 《沒(méi)有電影的電影節》放映結束后的問(wèn)答環(huán)節。左起分別是電影人黃驥、翻譯Connie Ka、電影人王我、活動(dòng)組織者史杰鵬、錢(qián)盈和謝楓 8月19日晚，紀錄片《沒(méi)有電影的電影節》在紐約哈林區梅索斯紀錄片中心(Maysles Documentary Center)的影院進(jìn)行了首映。這部反映去年夏天第11屆北京獨立影像展事件全貌的作品，由眾多藝術(shù)家、獨立電影人、活動(dòng)組織者和參與者所提供的影像素材共同組成，電影人王我進(jìn)行剪輯整理，直到放映當天才匆匆完成最后的調試。其成片時(shí)間距離去年的事件發(fā)生剛好相隔一年。 這也是題為“邊緣影像：2012-14北京獨立影像展最佳作品”系列展映活動(dòng)中的第10場(chǎng)放映。剛過(guò)去的8月20日，紐約亞洲協(xié)會(huì )中展映了組織者之一的史杰鵬和Libbie Cohn合作的影片《人民公園》。至此，這次持續時(shí)長(cháng)1個(gè)多月的活動(dòng)已經(jīng)過(guò)半，剩下的8場(chǎng)放映將在紐約亞洲協(xié)會(huì )、美國華人博物館和Union Docs等處陸續舉行，直到9月13日。 活動(dòng)的三位組織者錢(qián)盈(Karin Chien)、謝楓(Shelly Kraicer)和史杰鵬(J. P.Sniadecki)各自分別有著(zhù)制片人、影評人和導演的身份，他們對獨立電影，尤其是中國的獨立電影有著(zhù)長(cháng)期的觀(guān)察、研究和參與。在去年8月北京獨立影像展被叫停之后，他們立即打算將這些影片帶來(lái)紐約以示支持和聲援。此外，三人還在今年7月7日發(fā)起網(wǎng)絡(luò )籌款，在短短一個(gè)月內，活動(dòng)共收到264位支持者總計近1.45萬(wàn)美元的款項，以用于邀請部分獨立電影人來(lái)紐約參加放映的路費，以及活動(dòng)相關(guān)宣傳品的印刷制作等費用。 北京獨立影像展由栗憲庭電影基金主辦，創(chuàng )始于2006年，近年來(lái)已發(fā)展成為中國一個(gè)較具影響力的獨立影像展，但該影像展的發(fā)展也吸引了當局的注意。2012年，在宋莊舉行的獨立影像展在開(kāi)幕僅3小時(shí)后便被當局拉閘斷電，觀(guān)眾被驅散。去年，影像展仍然舉行，但在開(kāi)幕前夕被當局叫停，之后其宋莊的辦公所在地遭到斷水斷電，執法者強行進(jìn)入帶走了電腦、文件和電影資料，甚至在交涉中發(fā)生了肢體沖撞等一系列事件。這其中牽涉到自由表達、政府審查和公共活動(dòng)的組織等敏感問(wèn)題，因而難以避免地陷入重重紛爭之中。 在去年北京獨立影像展被迫中斷后，北京電影學(xué)院教授郝建在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，這就像哈維爾所說(shuō)的“后極權社會(huì )由恐懼感維持”：“在我看來(lái)，中國官方統治者也是處在極度的恐懼狀態(tài)中……它對任何的風(fēng)吹草動(dòng)，對任何人群的聚集都是心懷恐懼，因為它不知道這些人會(huì )做什么、說(shuō)什么。拿官方的話(huà)來(lái)說(shuō)就是‘要將其扼殺在萌芽中’?！?因此“被禁作品”、“中國不想讓你看到的電影”等措辭，自然成為了大部分當地媒體對此次展映進(jìn)行報道的標題。 盡管與第11屆北京獨立影像展被叫停的事件密切相關(guān)，這次紐約的展映卻并非對前者的直接挪移或復制，在北京獨立影像展藝術(shù)總監王宏偉的建議之下，精選了過(guò)去三年參展過(guò)的優(yōu)秀作品。除了艾未未的《平安樂(lè )清》、胡杰的《星火》等政治類(lèi)題材，還包括了大量的紀錄片(如鄒雪平的《吃飽的村子》等)、實(shí)驗藝術(shù)電影(如陳軸的《我不不不是陳軸》等)、女性導演作品(如文慧的《聽(tīng)三奶奶講過(guò)去的故事》等)和動(dòng)畫(huà)短片(如白斌的《獵人與骷髏怪》等)等多種形式和門(mén)類(lèi)。在全部29部參展影片中，有至少10部在此前獲得過(guò)各類(lèi)獎項，確實(shí)可謂中國獨立電影中的“最佳作品”，也向紐約的觀(guān)眾提供了一次較為全面的呈現。 組織者之一的謝楓表示：“我最初對作品的選擇并不完全出于政治因素的考慮，而是因為這些作品本身用特別的方式展現出了中國藝術(shù)家和電影人們非常美妙的創(chuàng )造力，他們用作品呼應了當下快速變化的中國?！薄靶碌乃囆g(shù)形式”，而非政治題材的表達，是謝楓從這些中國電影中所看到的最大閃光點(diǎn)?！都~約時(shí)報》的文章也認為，許多體制外的創(chuàng )作“并不一定涉及到政府認為的敏感話(huà)題”。 電影導演史杰鵬有兩部自己的創(chuàng )作也在這次展映之中。其中2013年的《玉門(mén)》與中國電影人黃香、徐若濤合作，作品介于真實(shí)和虛構之間的影像語(yǔ)言使其奪得了當年影像展的實(shí)驗創(chuàng )新獎。史杰鵬仍然記得自己2008年初到北京的感受：“我當時(shí)覺(jué)得就像是找到了自己的家人和歸屬。這些中國獨立電影人并不受到商業(yè)的驅動(dòng)，也不是為了個(gè)人的安全感而進(jìn)行創(chuàng )作，他們是在探索?！?nbsp;王我則談到了影像展在跨文化交流方面的貢獻：“有一點(diǎn)很好就是影像展常設有其他國家作品展映的單元，例如意大利、比利時(shí)、日本等等。影展的工作人員會(huì )很專(zhuān)業(yè)地翻譯字幕，包括很多像是非洲或菲律賓等小語(yǔ)種地區的電影。平時(shí)看到的機會(huì )就少，也很少人去做這方面的工作?！蔽幕慕涣?，或許正是北京獨立影像展以及此次紐約展映等活動(dòng)所希望促成和堅持的。 獨立電影遭到邊緣化或是排擠并非只在中國發(fā)生。謝楓坦言東西方各有其艱辛之處：“在東方有政治審查，西方則是商業(yè)審查。拿中國來(lái)舉例，與功夫片或是章子怡等明星參演的電影相比，成本低、預算緊的獨立電影作品更難有機會(huì )在除了藝術(shù)節之外的活動(dòng)上被看見(jiàn)?！?nbsp;盡管受眾少，但獨立電影在許多國家都有各自的推廣渠道和發(fā)布平臺。藝術(shù)院線(xiàn)是較為常見(jiàn)的專(zhuān)門(mén)機構之一。而與美術(shù)館進(jìn)行協(xié)作也漸漸成為一種更加有效的方式：紐約的影像博物館(Museum of the Moving Image)就在今年4月舉行了臺灣導演蔡明亮作品的專(zhuān)題展，用博物館的眼光和策展補充了影院的語(yǔ)境，也將藝術(shù)電影帶給更多觀(guān)眾。 或許，獨立電影在今天的遭遇也只是進(jìn)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。人們對陌生事物的排斥與否定也是獨立電影發(fā)展過(guò)程中的瓶頸之一。在《沒(méi)有電影的電影節》一片中，影像展主辦者和電影基金創(chuàng )始人栗憲庭對著(zhù)鏡頭聊到自己過(guò)往的經(jīng)歷：80年代時(shí)抽象藝術(shù)曾經(jīng)一度被視為禁忌，后來(lái)大家才慢慢接受;之后當代藝術(shù)又成了禁忌，可現在也都為人所熟悉了。說(shuō)起未來(lái)的計劃，錢(qián)盈表示接下來(lái)的6個(gè)月將帶著(zhù)這些中國獨立電影在北美進(jìn)行巡展。而在宋莊，第12屆北京獨立影像展開(kāi)幕在即。
2015/中國大陸/記錄 /國語(yǔ)/
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劇情簡(jiǎn)介

被叫停的北京獨立影像展最終在紐約“復活” 《沒(méi)有電影的電影節》放映結束后的問(wèn)答環(huán)節。左起分別是電影人黃驥、翻譯Connie Ka、電影人王我、活動(dòng)組織者史杰鵬、錢(qián)盈和謝楓 8月19日晚，紀錄片《沒(méi)有電影的電影節》在紐約哈林區梅索斯紀錄片中心(Maysles Documentary Center)的影院進(jìn)行了首映。這部反映去年夏天第11屆北京獨立影像展事件全貌的作品，由眾多藝術(shù)家、獨立電影人、活動(dòng)組織者和參與者所提供的影像素材共同組成，電影人王我進(jìn)行剪輯整理，直到放映當天才匆匆完成最后的調試。其成片時(shí)間距離去年的事件發(fā)生剛好相隔一年。 這也是題為“邊緣影像：2012-14北京獨立影像展最佳作品”系列展映活動(dòng)中的第10場(chǎng)放映。剛過(guò)去的8月20日，紐約亞洲協(xié)會(huì )中展映了組織者之一的史杰鵬和Libbie Cohn合作的影片《人民公園》。至此，這次持續時(shí)長(cháng)1個(gè)多月的活動(dòng)已經(jīng)過(guò)半，剩下的8場(chǎng)放映將在紐約亞洲協(xié)會(huì )、美國華人博物館和Union Docs等處陸續舉行，直到9月13日。 活動(dòng)的三位組織者錢(qián)盈(Karin Chien)、謝楓(Shelly Kraicer)和史杰鵬(J. P.Sniadecki)各自分別有著(zhù)制片人、影評人和導演的身份，他們對獨立電影，尤其是中國的獨立電影有著(zhù)長(cháng)期的觀(guān)察、研究和參與。在去年8月北京獨立影像展被叫停之后，他們立即打算將這些影片帶來(lái)紐約以示支持和聲援。此外，三人還在今年7月7日發(fā)起網(wǎng)絡(luò )籌款，在短短一個(gè)月內，活動(dòng)共收到264位支持者總計近1.45萬(wàn)美元的款項，以用于邀請部分獨立電影人來(lái)紐約參加放映的路費，以及活動(dòng)相關(guān)宣傳品的印刷制作等費用。 北京獨立影像展由栗憲庭電影基金主辦，創(chuàng )始于2006年，近年來(lái)已發(fā)展成為中國一個(gè)較具影響力的獨立影像展，但該影像展的發(fā)展也吸引了當局的注意。2012年，在宋莊舉行的獨立影像展在開(kāi)幕僅3小時(shí)后便被當局拉閘斷電，觀(guān)眾被驅散。去年，影像展仍然舉行，但在開(kāi)幕前夕被當局叫停，之后其宋莊的辦公所在地遭到斷水斷電，執法者強行進(jìn)入帶走了電腦、文件和電影資料，甚至在交涉中發(fā)生了肢體沖撞等一系列事件。這其中牽涉到自由表達、政府審查和公共活動(dòng)的組織等敏感問(wèn)題，因而難以避免地陷入重重紛爭之中。 在去年北京獨立影像展被迫中斷后，北京電影學(xué)院教授郝建在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，這就像哈維爾所說(shuō)的“后極權社會(huì )由恐懼感維持”：“在我看來(lái)，中國官方統治者也是處在極度的恐懼狀態(tài)中……它對任何的風(fēng)吹草動(dòng)，對任何人群的聚集都是心懷恐懼，因為它不知道這些人會(huì )做什么、說(shuō)什么。拿官方的話(huà)來(lái)說(shuō)就是‘要將其扼殺在萌芽中’?！?因此“被禁作品”、“中國不想讓你看到的電影”等措辭，自然成為了大部分當地媒體對此次展映進(jìn)行報道的標題。 盡管與第11屆北京獨立影像展被叫停的事件密切相關(guān)，這次紐約的展映卻并非對前者的直接挪移或復制，在北京獨立影像展藝術(shù)總監王宏偉的建議之下，精選了過(guò)去三年參展過(guò)的優(yōu)秀作品。除了艾未未的《平安樂(lè )清》、胡杰的《星火》等政治類(lèi)題材，還包括了大量的紀錄片(如鄒雪平的《吃飽的村子》等)、實(shí)驗藝術(shù)電影(如陳軸的《我不不不是陳軸》等)、女性導演作品(如文慧的《聽(tīng)三奶奶講過(guò)去的故事》等)和動(dòng)畫(huà)短片(如白斌的《獵人與骷髏怪》等)等多種形式和門(mén)類(lèi)。在全部29部參展影片中，有至少10部在此前獲得過(guò)各類(lèi)獎項，確實(shí)可謂中國獨立電影中的“最佳作品”，也向紐約的觀(guān)眾提供了一次較為全面的呈現。 組織者之一的謝楓表示：“我最初對作品的選擇并不完全出于政治因素的考慮，而是因為這些作品本身用特別的方式展現出了中國藝術(shù)家和電影人們非常美妙的創(chuàng )造力，他們用作品呼應了當下快速變化的中國?！薄靶碌乃囆g(shù)形式”，而非政治題材的表達，是謝楓從這些中國電影中所看到的最大閃光點(diǎn)?！都~約時(shí)報》的文章也認為，許多體制外的創(chuàng )作“并不一定涉及到政府認為的敏感話(huà)題”。 電影導演史杰鵬有兩部自己的創(chuàng )作也在這次展映之中。其中2013年的《玉門(mén)》與中國電影人黃香、徐若濤合作，作品介于真實(shí)和虛構之間的影像語(yǔ)言使其奪得了當年影像展的實(shí)驗創(chuàng )新獎。史杰鵬仍然記得自己2008年初到北京的感受：“我當時(shí)覺(jué)得就像是找到了自己的家人和歸屬。這些中國獨立電影人并不受到商業(yè)的驅動(dòng)，也不是為了個(gè)人的安全感而進(jìn)行創(chuàng )作，他們是在探索?！?nbsp;王我則談到了影像展在跨文化交流方面的貢獻：“有一點(diǎn)很好就是影像展常設有其他國家作品展映的單元，例如意大利、比利時(shí)、日本等等。影展的工作人員會(huì )很專(zhuān)業(yè)地翻譯字幕，包括很多像是非洲或菲律賓等小語(yǔ)種地區的電影。平時(shí)看到的機會(huì )就少，也很少人去做這方面的工作?！蔽幕慕涣?，或許正是北京獨立影像展以及此次紐約展映等活動(dòng)所希望促成和堅持的。 獨立電影遭到邊緣化或是排擠并非只在中國發(fā)生。謝楓坦言東西方各有其艱辛之處：“在東方有政治審查，西方則是商業(yè)審查。拿中國來(lái)舉例，與功夫片或是章子怡等明星參演的電影相比，成本低、預算緊的獨立電影作品更難有機會(huì )在除了藝術(shù)節之外的活動(dòng)上被看見(jiàn)?！?nbsp;盡管受眾少，但獨立電影在許多國家都有各自的推廣渠道和發(fā)布平臺。藝術(shù)院線(xiàn)是較為常見(jiàn)的專(zhuān)門(mén)機構之一。而與美術(shù)館進(jìn)行協(xié)作也漸漸成為一種更加有效的方式：紐約的影像博物館(Museum of the Moving Image)就在今年4月舉行了臺灣導演蔡明亮作品的專(zhuān)題展，用博物館的眼光和策展補充了影院的語(yǔ)境，也將藝術(shù)電影帶給更多觀(guān)眾。 或許，獨立電影在今天的遭遇也只是進(jìn)程中的一個(gè)必經(jīng)階段。人們對陌生事物的排斥與否定也是獨立電影發(fā)展過(guò)程中的瓶頸之一。在《沒(méi)有電影的電影節》一片中，影像展主辦者和電影基金創(chuàng )始人栗憲庭對著(zhù)鏡頭聊到自己過(guò)往的經(jīng)歷：80年代時(shí)抽象藝術(shù)曾經(jīng)一度被視為禁忌，后來(lái)大家才慢慢接受;之后當代藝術(shù)又成了禁忌，可現在也都為人所熟悉了。說(shuō)起未來(lái)的計劃，錢(qián)盈表示接下來(lái)的6個(gè)月將帶著(zhù)這些中國獨立電影在北美進(jìn)行巡展。而在宋莊，第12屆北京獨立影像展開(kāi)幕在即。

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