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電影人類(lèi)世:榮耀與毀滅

人類(lèi)世:榮耀與毀滅

影片信息

  • 片名：人類(lèi)世:榮耀與毀滅
  • 狀態(tài)：HD
  • 主演：未知
  • 導演：Jean-Robert Viallet/
  • 年份：2019
  • 地區：法國
  • 類(lèi)型：記錄/
  • 時(shí)長(cháng)：內詳
  • 上映：未知
  • 語(yǔ)言：法語(yǔ)
  • 更新：2024-10-15 01:15
  • 簡(jiǎn)介：　　今天， 氣候變遷的挑戰已經(jīng)凌駕于所有問(wèn)題之上。最近的研究發(fā)現，截至二十一世紀末，全球有百分之三十九的人口將面臨過(guò)去任何生物都從未經(jīng)歷過(guò)的處境?！　∵^(guò)去已經(jīng)有幾部?jì)?yōu)秀的紀錄片說(shuō)明了地球環(huán)境的巨變，并指出人類(lèi)活動(dòng)對地球的長(cháng)期影響?！度祟?lèi)世:榮耀與毀滅》的獨特之處，在于強調導致這種局面發(fā)生的過(guò)程，而不是單純的陳述?！　　　∪祟?lèi)在各個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)步過(guò)程，塑造出成就非凡的工業(yè)化時(shí)代，而且多半為大家所樂(lè )見(jiàn)。然而，我們在課堂上學(xué)到的這兩百年歷史卻充滿(mǎn)了偏頗思維，現在應該去思考進(jìn)步背后的歷史，并了解我們所認為的進(jìn)步過(guò)程?！　〃T═導演的話(huà)══　　有一種聲音驅使我們回顧那偉大的「曾幾何時(shí)」；有一種聲音貫穿了整部紀錄片。我故意不在片中發(fā)表任何評論。那聲音不是在評論畫(huà)面或歷史；恰恰相反，它在傾訴歷史?！　　　∥沂褂昧烁鲊鴶祿?lái)回顧戰爭、福特主義、邊緣都市化或政治演說(shuō)。我使用《美國生活方式》（American  way  of life）的宣傳檔案，呈現反共的美國如何宣揚資本主義和消費主義的優(yōu)點(diǎn)。我同時(shí)也使用業(yè)余影片，這些影片是社會(huì )學(xué)文獻，是集體想象的一部分。這些影像的作者不詳，內容談?wù)撝?zhù)我們和幾個(gè)世代之前的人們。最后，我使用二十世紀上半葉的電影畫(huà)面。這些片段幫助我呈現畫(huà)面甚少、或是沒(méi)有圖像的時(shí)代（煤炭工業(yè)、十九世紀的采礦工作）?！　n案畫(huà)面的作用不在闡釋?zhuān)浅尸F各個(gè)不同時(shí)期。觀(guān)眾將隨之回溯過(guò)去的點(diǎn)滴，欣賞其美學(xué)、氛圍、聲音、音樂(lè )和演說(shuō)?！　〕诉@些檔案數據，我還拍攝了一些現代世界的畫(huà)面，幫助觀(guān)眾更貼近這個(gè)故事。這些畫(huà)面呈現在七十億蕓蕓眾生中，默默無(wú)名工作的人們。亞利桑納州因核廢料而「永久消失」的地區、中國的煤礦工人、貿易港口及一個(gè)極為現代化卻渺無(wú)人煙的數據中心等等?！　∷麄兲嵝蚜擞^(guān)眾在影片中的大哉問(wèn)：我們如何走到今天這個(gè)地步？
2019/法國/記錄 /法語(yǔ)/
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 倒序

劇情簡(jiǎn)介

　　今天， 氣候變遷的挑戰已經(jīng)凌駕于所有問(wèn)題之上。最近的研究發(fā)現，截至二十一世紀末，全球有百分之三十九的人口將面臨過(guò)去任何生物都從未經(jīng)歷過(guò)的處境?！　∵^(guò)去已經(jīng)有幾部?jì)?yōu)秀的紀錄片說(shuō)明了地球環(huán)境的巨變，并指出人類(lèi)活動(dòng)對地球的長(cháng)期影響?！度祟?lèi)世:榮耀與毀滅》的獨特之處，在于強調導致這種局面發(fā)生的過(guò)程，而不是單純的陳述?！　　　∪祟?lèi)在各個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)步過(guò)程，塑造出成就非凡的工業(yè)化時(shí)代，而且多半為大家所樂(lè )見(jiàn)。然而，我們在課堂上學(xué)到的這兩百年歷史卻充滿(mǎn)了偏頗思維，現在應該去思考進(jìn)步背后的歷史，并了解我們所認為的進(jìn)步過(guò)程?！　〃T═導演的話(huà)══　　有一種聲音驅使我們回顧那偉大的「曾幾何時(shí)」；有一種聲音貫穿了整部紀錄片。我故意不在片中發(fā)表任何評論。那聲音不是在評論畫(huà)面或歷史；恰恰相反，它在傾訴歷史?！　　　∥沂褂昧烁鲊鴶祿?lái)回顧戰爭、福特主義、邊緣都市化或政治演說(shuō)。我使用《美國生活方式》（American  way  of life）的宣傳檔案，呈現反共的美國如何宣揚資本主義和消費主義的優(yōu)點(diǎn)。我同時(shí)也使用業(yè)余影片，這些影片是社會(huì )學(xué)文獻，是集體想象的一部分。這些影像的作者不詳，內容談?wù)撝?zhù)我們和幾個(gè)世代之前的人們。最后，我使用二十世紀上半葉的電影畫(huà)面。這些片段幫助我呈現畫(huà)面甚少、或是沒(méi)有圖像的時(shí)代（煤炭工業(yè)、十九世紀的采礦工作）?！　n案畫(huà)面的作用不在闡釋?zhuān)浅尸F各個(gè)不同時(shí)期。觀(guān)眾將隨之回溯過(guò)去的點(diǎn)滴，欣賞其美學(xué)、氛圍、聲音、音樂(lè )和演說(shuō)?！　〕诉@些檔案數據，我還拍攝了一些現代世界的畫(huà)面，幫助觀(guān)眾更貼近這個(gè)故事。這些畫(huà)面呈現在七十億蕓蕓眾生中，默默無(wú)名工作的人們。亞利桑納州因核廢料而「永久消失」的地區、中國的煤礦工人、貿易港口及一個(gè)極為現代化卻渺無(wú)人煙的數據中心等等?！　∷麄兲嵝蚜擞^(guān)眾在影片中的大哉問(wèn)：我們如何走到今天這個(gè)地步？

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