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電影無(wú)望的人們
豆瓣高分

無(wú)望的人們

死囚

影片信息

豆瓣高分
  • 片名:無(wú)望的人們
  • 狀態(tài):HD
  • 主演:亞諾什·科爾陶伊/約瑟夫·毛道勞什/蒂博爾·莫爾納/安德拉斯·科扎克/佐爾坦·拉蒂諾維茨/加博爾·奧加爾迪/亞諾什·格爾拜/貝洛·鮑爾希/
  • 導演:米克洛斯·楊索/János·Gálcsiki/
  • 年份:1966
  • 地區:匈牙利
  • 類(lèi)型:戰爭/
  • 時(shí)長(cháng):90分鐘
  • 上映:1966-01-06
  • 語(yǔ)言:匈牙利語(yǔ)
  • 更新:2024-10-15 00:16
  • 簡(jiǎn)介:1848年,匈牙利爆發(fā)了由Kossuth領(lǐng)導的反抗奧地利Hap***urg統治的民族運動(dòng)。不幸的是,這次革命失敗了,奧地利人的霸權重新確立了起來(lái)。為了徹底根除傳說(shuō)中的Sandor Rozsa游擊隊,軍隊把嫌疑人集中關(guān)押在野外一個(gè)孤零零的工事中。當權者并不知道游擊隊的首領(lǐng)長(cháng)得什么樣子,但知道他就在這些囚犯中。于是他們對囚犯們展開(kāi)了刻意設計的真假難辨的精神折磨?! ∷麄冋伊诵┰谵r民暴動(dòng)中殺過(guò)人的俘虜,加以威逼利誘。誰(shuí)能在其他俘虜中找出比自己殺人更多的,或者能指出游擊隊首領(lǐng),誰(shuí)就會(huì )被赦免。長(cháng)著(zhù)一張懦弱面孔的主人公就是其中一個(gè)。他并不知道誰(shuí)比自己殺了更多人,于是就利用一切機會(huì )了解別人,就像是軍隊派進(jìn)俘虜中的奸細。他倒也不全是亂指認,有一次通過(guò)交談,他了解到某個(gè)俘虜比自己多殺了一個(gè)人,于是馬上報告給軍隊。那個(gè)俘虜被處死了。不過(guò),這一行徑終于被俘虜們察覺(jué),他自然難逃厄運?! 『髞?lái),因為戰事變化,軍隊急需增員。于是俘虜們的“罪行”暫時(shí)不被追究,他們應征入伍,有的甚至是從刑場(chǎng)上直接前往軍營(yíng)的。其中有本事的人還被任命為小頭目,組建了由俘虜組成的騎兵隊?! ∮柧殶峄鸪斓剡M(jìn)行著(zhù)。然而,前線(xiàn)突然傳來(lái)消息,形勢又有突變,戰爭已經(jīng)避免了。俘虜們歡天喜地,因為再也不用上前線(xiàn)送命??墒擒姽俚哪抗馊匀粴埲?,他又想起了俘虜們的“罪行”,命令再次將俘虜們抓起來(lái)審訊。那些人重新陷入絕望中?! ∵@是楊索(Miklós Jancsó)的第一部故事片,帶有鮮明的匈牙利色彩。它以現實(shí)主義為基調,平和樸素,但又默不作聲地把形式主義融入其中。并且由于當時(shí)特殊的社會(huì )環(huán)境,它和許多東歐影片一樣,以史喻今的意圖非常明顯——軍隊對俘虜的逼供方法和1960年代匈牙利政權的所作所為非常相似?! ‘斎?,作為成名作,《無(wú)望的人們》還展現了楊索不同他人的個(gè)性特征。比如鏡頭在幾個(gè)人物之間的楊索式游動(dòng),有效地增加了影片的流暢感和空間感,這在他后來(lái)的影片中屢試不爽。就主題來(lái)說(shuō),楊索其后的幾部作品也都是和這部《無(wú)望的人們》一樣,選取了19世紀末或20世紀初匈牙利社會(huì )最動(dòng)蕩的歷史年代。不過(guò),正是因為這個(gè)原因,不了解匈牙利歷史的人(可能是觀(guān)眾中的大多數)經(jīng)常出現解讀障礙。
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首頁(yè)電影戰爭片無(wú)望的人們

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 倒序

劇情簡(jiǎn)介

1848年,匈牙利爆發(fā)了由Kossuth領(lǐng)導的反抗奧地利Hap***urg統治的民族運動(dòng)。不幸的是,這次革命失敗了,奧地利人的霸權重新確立了起來(lái)。為了徹底根除傳說(shuō)中的Sandor Rozsa游擊隊,軍隊把嫌疑人集中關(guān)押在野外一個(gè)孤零零的工事中。當權者并不知道游擊隊的首領(lǐng)長(cháng)得什么樣子,但知道他就在這些囚犯中。于是他們對囚犯們展開(kāi)了刻意設計的真假難辨的精神折磨?! ∷麄冋伊诵┰谵r民暴動(dòng)中殺過(guò)人的俘虜,加以威逼利誘。誰(shuí)能在其他俘虜中找出比自己殺人更多的,或者能指出游擊隊首領(lǐng),誰(shuí)就會(huì )被赦免。長(cháng)著(zhù)一張懦弱面孔的主人公就是其中一個(gè)。他并不知道誰(shuí)比自己殺了更多人,于是就利用一切機會(huì )了解別人,就像是軍隊派進(jìn)俘虜中的奸細。他倒也不全是亂指認,有一次通過(guò)交談,他了解到某個(gè)俘虜比自己多殺了一個(gè)人,于是馬上報告給軍隊。那個(gè)俘虜被處死了。不過(guò),這一行徑終于被俘虜們察覺(jué),他自然難逃厄運?! 『髞?lái),因為戰事變化,軍隊急需增員。于是俘虜們的“罪行”暫時(shí)不被追究,他們應征入伍,有的甚至是從刑場(chǎng)上直接前往軍營(yíng)的。其中有本事的人還被任命為小頭目,組建了由俘虜組成的騎兵隊?! ∮柧殶峄鸪斓剡M(jìn)行著(zhù)。然而,前線(xiàn)突然傳來(lái)消息,形勢又有突變,戰爭已經(jīng)避免了。俘虜們歡天喜地,因為再也不用上前線(xiàn)送命??墒擒姽俚哪抗馊匀粴埲?,他又想起了俘虜們的“罪行”,命令再次將俘虜們抓起來(lái)審訊。那些人重新陷入絕望中?! ∵@是楊索(Miklós Jancsó)的第一部故事片,帶有鮮明的匈牙利色彩。它以現實(shí)主義為基調,平和樸素,但又默不作聲地把形式主義融入其中。并且由于當時(shí)特殊的社會(huì )環(huán)境,它和許多東歐影片一樣,以史喻今的意圖非常明顯——軍隊對俘虜的逼供方法和1960年代匈牙利政權的所作所為非常相似?! ‘斎?,作為成名作,《無(wú)望的人們》還展現了楊索不同他人的個(gè)性特征。比如鏡頭在幾個(gè)人物之間的楊索式游動(dòng),有效地增加了影片的流暢感和空間感,這在他后來(lái)的影片中屢試不爽。就主題來(lái)說(shuō),楊索其后的幾部作品也都是和這部《無(wú)望的人們》一樣,選取了19世紀末或20世紀初匈牙利社會(huì )最動(dòng)蕩的歷史年代。不過(guò),正是因為這個(gè)原因,不了解匈牙利歷史的人(可能是觀(guān)眾中的大多數)經(jīng)常出現解讀障礙。

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