簡(jiǎn)介：◎簡(jiǎn) 介 1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚. 帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng )作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片. 黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！ ≡诋敃r(shí)的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過(guò)銀幕來(lái)喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話(huà)、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營(yíng)?！ 」适麻_(kāi)始于一場(chǎng)幾乎毀掉全人類(lèi)的戰爭之后，山野里出現由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著(zhù)的男人，希望成為“新世界之母”?！ ‘敃r(shí)東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長(cháng)，到處都是動(dòng)物，片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿(mǎn)、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來(lái)的自然之中，只是見(jiàn)不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！ ∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會(huì )與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動(dòng)物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開(kāi)、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過(guò)文明的老婦教會(huì )她們怎樣使用語(yǔ)言、文字、杯子和槍?zhuān)珱](méi)有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會(huì )?！ ∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€(gè)孤獨活在農場(chǎng)里的老人，從他那里見(jiàn)識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動(dòng)留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂(lè )與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！ ∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農場(chǎng)老人離開(kāi)，并要帶走那架動(dòng)留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無(wú)人情，他被姑娘們槍殺了?！ ‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫(xiě)的鏡頭切換干凈果斷、了無(wú)痕跡。無(wú)論從內涵還是美學(xué)來(lái)估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！ ∑鋵?shí)，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來(lái)，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來(lái)呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。
◎簡(jiǎn) 介 1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚. 帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng )作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片. 黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！ ≡诋敃r(shí)的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過(guò)銀幕來(lái)喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話(huà)、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營(yíng)?！ 」适麻_(kāi)始于一場(chǎng)幾乎毀掉全人類(lèi)的戰爭之后，山野里出現由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著(zhù)的男人，希望成為“新世界之母”?！ ‘敃r(shí)東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長(cháng)，到處都是動(dòng)物，片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿(mǎn)、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來(lái)的自然之中，只是見(jiàn)不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！ ∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會(huì )與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動(dòng)物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開(kāi)、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過(guò)文明的老婦教會(huì )她們怎樣使用語(yǔ)言、文字、杯子和槍?zhuān)珱](méi)有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會(huì )?！ ∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€(gè)孤獨活在農場(chǎng)里的老人，從他那里見(jiàn)識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動(dòng)留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂(lè )與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！ ∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農場(chǎng)老人離開(kāi)，并要帶走那架動(dòng)留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無(wú)人情，他被姑娘們槍殺了?！ ‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫(xiě)的鏡頭切換干凈果斷、了無(wú)痕跡。無(wú)論從內涵還是美學(xué)來(lái)估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！ ∑鋵?shí)，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來(lái)，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來(lái)呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。展開(kāi)