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電影愛(ài)德懷德

愛(ài)德懷德

愛(ài)德懷德 狂野年代

影片信息

  • 片名：愛(ài)德懷德
  • 狀態(tài)：正片
  • 主演：安德雷·本杰明/大馮波/寶拉·巴頓/泰倫斯·霍華德/賈利爾·杰伊·林奇/丹妮爾·柏蘭科/
  • 導演：布萊恩巴伯/
  • 年份：2006
  • 地區：美國
  • 類(lèi)型：劇情/愛(ài)情/歌舞/犯罪/
  • 時(shí)長(cháng)：內詳
  • 上映：2006-08-25
  • 語(yǔ)言：英語(yǔ)
  • 更新：2024-10-14 13:43
  • 簡(jiǎn)介：白天，憂(yōu)郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑，他是家族生意的準繼承人；晚上，靦腆的帕西瓦爾會(huì )躲在地下夜總會(huì )的鋼琴后面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢出世的音樂(lè )家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng )作欲望機會(huì )的如斯特是地下夜總會(huì )的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè )世界又溫柔內向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè )。 愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意識到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè )主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè )天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè )時(shí)代。 兩個(gè)年輕的音樂(lè )人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國黑人音樂(lè )發(fā)展的軌跡。 ◇ 幕后制作 不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳，《愛(ài)德懷德》的發(fā)行無(wú)論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事?！稅?ài)德懷德》也因為它的歌舞題材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。 影片的主演正是來(lái)自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊美音樂(lè )獎的當紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當吻合的黑人音樂(lè )人，但對比起《8英里》和《要錢(qián)不要命》這類(lèi)傳記片，OUTKAST無(wú)意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導演-更是OUTKAST御用MTV導演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺，一個(gè)處于保守和開(kāi)放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代，而那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂(lè )發(fā)展而成的爵士樂(lè )遍地開(kāi)花的時(shí)代，帕西瓦爾和如斯特的勵志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。 故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專(zhuān)輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專(zhuān)輯同系列的電影，MTV認可了這個(gè)創(chuàng )意但要拿當時(shí)名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們再構思的《愛(ài)德懷德》，終于在兩人如日中天的時(shí)候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養他們對爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè )的發(fā)展，自然也要擔負起教育年輕人娛樂(lè )不忘本的責任，影片也瞄準了OUTKAST的廣大粉絲，而為了在教育前先把目標觀(guān)眾抓在手中，OUTKAST同時(shí)擔任影片音樂(lè )監制，親自操刀所有曲目創(chuàng )作乃至編排，也正因為二人在音樂(lè )水準上精益求精，影片才一再修改背景音樂(lè )而姍姍來(lái)遲。 OUTKAST的90分鐘MTV 布萊恩·巴伯顯然不想把《愛(ài)德懷德》拍成黑人音樂(lè )發(fā)展史，為了讓影片因為現代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺背景，布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果：OUTKAST的音樂(lè )在Cab Calloway的腔調上混合了騷靈、散拍和說(shuō)唱等風(fēng)格，安德烈·本杰明和安東萬(wàn)·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時(shí)代的回憶和嬉哈之間； 而影片中最招人眼的舞蹈場(chǎng)面更是邀請了三度獲東尼獎的Hinton Battle與其“代表著(zhù)美國多元化文化傳統“的舞臺實(shí)驗室的演員們一同為影片設計了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現，跨越近八十年的音樂(lè )與舞蹈在影片中重疊了，似乎把歷史界限也模糊了，加之不時(shí)出現的動(dòng)畫(huà)效果，在不能追討如何還原歷史真相的條件下，《愛(ài)德懷德》把歌舞表演片段反復推上激情頂峰，布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
2006/美國/劇情 愛(ài)情 歌舞 犯罪 /2006-08-25上映/英語(yǔ)/
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劇情簡(jiǎn)介

白天，憂(yōu)郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑，他是家族生意的準繼承人；晚上，靦腆的帕西瓦爾會(huì )躲在地下夜總會(huì )的鋼琴后面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂，他是天才卻不敢出世的音樂(lè )家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng )作欲望機會(huì )的如斯特是地下夜總會(huì )的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè )世界又溫柔內向的童年玩伴，如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切，人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè )。 愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意識到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè )主義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè )天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè )時(shí)代。 兩個(gè)年輕的音樂(lè )人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國黑人音樂(lè )發(fā)展的軌跡。 ◇ 幕后制作 不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳，《愛(ài)德懷德》的發(fā)行無(wú)論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事?！稅?ài)德懷德》也因為它的歌舞題材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。 影片的主演正是來(lái)自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊美音樂(lè )獎的當紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當吻合的黑人音樂(lè )人，但對比起《8英里》和《要錢(qián)不要命》這類(lèi)傳記片，OUTKAST無(wú)意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導演-更是OUTKAST御用MTV導演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺，一個(gè)處于保守和開(kāi)放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代，而那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂(lè )發(fā)展而成的爵士樂(lè )遍地開(kāi)花的時(shí)代，帕西瓦爾和如斯特的勵志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。 故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專(zhuān)輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專(zhuān)輯同系列的電影，MTV認可了這個(gè)創(chuàng )意但要拿當時(shí)名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們再構思的《愛(ài)德懷德》，終于在兩人如日中天的時(shí)候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養他們對爵士時(shí)代的感情，讓他們知道嬉哈、R B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的；OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè )的發(fā)展，自然也要擔負起教育年輕人娛樂(lè )不忘本的責任，影片也瞄準了OUTKAST的廣大粉絲，而為了在教育前先把目標觀(guān)眾抓在手中，OUTKAST同時(shí)擔任影片音樂(lè )監制，親自操刀所有曲目創(chuàng )作乃至編排，也正因為二人在音樂(lè )水準上精益求精，影片才一再修改背景音樂(lè )而姍姍來(lái)遲。 OUTKAST的90分鐘MTV 布萊恩·巴伯顯然不想把《愛(ài)德懷德》拍成黑人音樂(lè )發(fā)展史，為了讓影片因為現代而更好理解，30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺背景，布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果：OUTKAST的音樂(lè )在Cab Calloway的腔調上混合了騷靈、散拍和說(shuō)唱等風(fēng)格，安德烈·本杰明和安東萬(wàn)·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時(shí)代的回憶和嬉哈之間； 而影片中最招人眼的舞蹈場(chǎng)面更是邀請了三度獲東尼獎的Hinton Battle與其“代表著(zhù)美國多元化文化傳統“的舞臺實(shí)驗室的演員們一同為影片設計了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現，跨越近八十年的音樂(lè )與舞蹈在影片中重疊了，似乎把歷史界限也模糊了，加之不時(shí)出現的動(dòng)畫(huà)效果，在不能追討如何還原歷史真相的條件下，《愛(ài)德懷德》把歌舞表演片段反復推上激情頂峰，布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。

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