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電影巨人與玩具

巨人與玩具

Giants and Toys

影片信息

  • 片名：巨人與玩具
  • 狀態(tài)：HD
  • 主演：野添瞳/川口浩/高松英郎/伊藤雄之助/小野道子/
  • 導演：增村保造/
  • 年份：1958
  • 地區：日本
  • 類(lèi)型：劇情/喜劇/
  • 時(shí)長(cháng)：內詳
  • 上映：1958-06-22
  • 語(yǔ)言：日語(yǔ)
  • 更新：2024-10-15 00:00
  • 簡(jiǎn)介：劇情介紹 同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競爭對手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。異色華麗、對性愛(ài)大膽的描寫(xiě)與對新派女性的塑造開(kāi)一代先河說(shuō)起日本的大導演，人們可能不會(huì )想起這個(gè)名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時(shí)代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著(zhù)情色的外套，但透過(guò)情色又能道出人性和鮮明世界觀(guān)的導演如今已經(jīng)不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過(guò)DVD來(lái)回味那個(gè)異樣的風(fēng)情了。增村保造因為在意大利留學(xué)多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛(ài)有超常大膽的描寫(xiě)。日本學(xué)者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實(shí)際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來(lái)源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場(chǎng)人物對于愛(ài)的感受有別于常人的自虐性行為，無(wú)法自拔的執著(zhù)帶出一種妖艷美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂(lè )此不疲的主題?！毒奕伺c玩具》主要講述了這樣一個(gè)故事內容：同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競爭對手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性?！毒奕撕屯婢摺犯木幾匀毡拘≌f(shuō)家開(kāi)高健創(chuàng )作的同名作品。開(kāi)高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢(qián)歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會(huì )黑暗現實(shí)的反抗情緒，以及個(gè)人在強大勢力面前的無(wú)能為力。特別值得一提的是他的短篇小說(shuō)《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。
1958/日本/劇情 喜劇 /1958-06-22上映/日語(yǔ)/
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劇情簡(jiǎn)介

劇情介紹 同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競爭對手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。異色華麗、對性愛(ài)大膽的描寫(xiě)與對新派女性的塑造開(kāi)一代先河說(shuō)起日本的大導演，人們可能不會(huì )想起這個(gè)名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時(shí)代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著(zhù)情色的外套，但透過(guò)情色又能道出人性和鮮明世界觀(guān)的導演如今已經(jīng)不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過(guò)DVD來(lái)回味那個(gè)異樣的風(fēng)情了。增村保造因為在意大利留學(xué)多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛(ài)有超常大膽的描寫(xiě)。日本學(xué)者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實(shí)際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來(lái)源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場(chǎng)人物對于愛(ài)的感受有別于常人的自虐性行為，無(wú)法自拔的執著(zhù)帶出一種妖艷美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂(lè )此不疲的主題?！毒奕伺c玩具》主要講述了這樣一個(gè)故事內容：同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競爭對手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰,戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性?！毒奕撕屯婢摺犯木幾匀毡拘≌f(shuō)家開(kāi)高健創(chuàng )作的同名作品。開(kāi)高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢(qián)歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會(huì )黑暗現實(shí)的反抗情緒，以及個(gè)人在強大勢力面前的無(wú)能為力。特別值得一提的是他的短篇小說(shuō)《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。

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