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電影雖不致死

雖不致死

影片信息

  • 片名：雖不致死
  • 狀態(tài)：HD
  • 主演：未知
  • 導演：Alexe Poukine/
  • 年份：2019
  • 地區：其它
  • 類(lèi)型：記錄/
  • 時(shí)長(cháng)：內詳
  • 上映：未知
  • 語(yǔ)言：法語(yǔ)
  • 更新：2024-10-15 04:47
  • 簡(jiǎn)介：　　十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發(fā)生得很快，她並沒(méi)有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析?！　　　　　“У墓适陆Y合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類(lèi)似，從不同的角度觀(guān)看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事?！　　　　　　妇腿缤覀?yōu)榱艘娉前畋┯陮⒅?，但卻講另一種語(yǔ)言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事?！埂　　　∝愅袪柼亍げ既R希特 (Bertolt Brecht)，詩(shī)集1913-1958，第8卷　　　　　　　　══導演的話(huà)══　　　　　　2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說(shuō)有個(gè)故事要告訴我，事情是在九年前發(fā)生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見(jiàn)面，她向我傾訴她在十九歲的時(shí)候，被一個(gè)她認識的男人，在同一個(gè)星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經(jīng)過(guò)，我才發(fā)現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發(fā)生在晚上，在無(wú)人的街道上，施暴者是一個(gè)心理變態(tài)的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者?！　　　∥覍⑦@個(gè)故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過(guò)相同的經(jīng)驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒(méi)有告訴我這些經(jīng)歷。我明白我從來(lái)都沒(méi)有重視這件事情的核心問(wèn)題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做?！　　　∥覜](méi)有被性侵的經(jīng)驗，但如同大部分女孩一樣，成長(cháng)的經(jīng)驗都伴隨著(zhù)如此的威脅，而且多次保持堅決態(tài)度，拒絕跨越那道線(xiàn)。當我十九歲時(shí)，我對於愛(ài)情的想像仍是非常天真，我的防線(xiàn)並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無(wú)法確定我是否能像她一樣處理的這麼好?！　　　∥遗臄z這部片的其中一個(gè)理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個(gè)人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會(huì )現象。當我在拍攝此紀錄片時(shí)，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒(méi)發(fā)生，我認為要讓大眾聽(tīng)到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時(shí)候會(huì )有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經(jīng)歷過(guò)的現實(shí)?！　　　∫绾螌⑦@樣本質(zhì)上毀滅性卻又屬於私密的經(jīng)驗傳遞出去，受到的影響將會(huì )是如此巨大，卻又是無(wú)法公開(kāi)的秘密？因為我希望不要將真實(shí)經(jīng)過(guò)拍攝出來(lái)，而流於軼事或說(shuō)教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫(xiě)出那個(gè)人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀(guān)眾能夠循著(zhù)艾妲的敘事，無(wú)法在一開(kāi)始就判斷出來(lái)她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經(jīng)驗，這個(gè)詞彙越被隱藏在描繪的現實(shí)裡?！　　　∥疫x擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀(guān)眾能夠自己去拼湊這個(gè)女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個(gè)女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀(guān)眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產(chǎn)生會(huì )與此人的性格有關(guān)，而較不是他究竟經(jīng)歷過(guò)或說(shuō)了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀(guān)眾也能審視這套自我投射的機制。
2019/其它/記錄 /法語(yǔ)/
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劇情簡(jiǎn)介

　　十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發(fā)生得很快，她並沒(méi)有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析?！　　　　　“У墓适陆Y合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類(lèi)似，從不同的角度觀(guān)看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事?！　　　　　　妇腿缤覀?yōu)榱艘娉前畋┯陮⒅?，但卻講另一種語(yǔ)言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事?！埂　　　∝愅袪柼亍げ既R希特 (Bertolt Brecht)，詩(shī)集1913-1958，第8卷　　　　　　　　══導演的話(huà)══　　　　　　2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說(shuō)有個(gè)故事要告訴我，事情是在九年前發(fā)生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見(jiàn)面，她向我傾訴她在十九歲的時(shí)候，被一個(gè)她認識的男人，在同一個(gè)星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經(jīng)過(guò)，我才發(fā)現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發(fā)生在晚上，在無(wú)人的街道上，施暴者是一個(gè)心理變態(tài)的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者?！　　　∥覍⑦@個(gè)故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過(guò)相同的經(jīng)驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒(méi)有告訴我這些經(jīng)歷。我明白我從來(lái)都沒(méi)有重視這件事情的核心問(wèn)題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做?！　　　∥覜](méi)有被性侵的經(jīng)驗，但如同大部分女孩一樣，成長(cháng)的經(jīng)驗都伴隨著(zhù)如此的威脅，而且多次保持堅決態(tài)度，拒絕跨越那道線(xiàn)。當我十九歲時(shí)，我對於愛(ài)情的想像仍是非常天真，我的防線(xiàn)並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無(wú)法確定我是否能像她一樣處理的這麼好?！　　　∥遗臄z這部片的其中一個(gè)理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個(gè)人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會(huì )現象。當我在拍攝此紀錄片時(shí)，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒(méi)發(fā)生，我認為要讓大眾聽(tīng)到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時(shí)候會(huì )有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經(jīng)歷過(guò)的現實(shí)?！　　　∫绾螌⑦@樣本質(zhì)上毀滅性卻又屬於私密的經(jīng)驗傳遞出去，受到的影響將會(huì )是如此巨大，卻又是無(wú)法公開(kāi)的秘密？因為我希望不要將真實(shí)經(jīng)過(guò)拍攝出來(lái)，而流於軼事或說(shuō)教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫(xiě)出那個(gè)人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀(guān)眾能夠循著(zhù)艾妲的敘事，無(wú)法在一開(kāi)始就判斷出來(lái)她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經(jīng)驗，這個(gè)詞彙越被隱藏在描繪的現實(shí)裡?！　　　∥疫x擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀(guān)眾能夠自己去拼湊這個(gè)女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個(gè)女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀(guān)眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產(chǎn)生會(huì )與此人的性格有關(guān)，而較不是他究竟經(jīng)歷過(guò)或說(shuō)了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀(guān)眾也能審視這套自我投射的機制。

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